第0章 簡介 　　 　　 　　犯罪疑雲籠罩詭異豪宅， 　　 　　攻陷美人芳心、奪取鑽石受阻，羅蘋這次要栽了嗎？ 　　 　　連續離奇綁架案讓梅拉瑪家族再陷囹圄， 　　 　　羅蘋在面臨情敵挑戰之餘，該如何揭開這棟百年古宅淪為罪惡淵藪的祕密？ 　　 　　怪盜與隱形歹徒的交手 　　 　　女藝人雷吉娜在服裝秀上遭綁至某棟豪宅，歹徒劫走價值連城的鑽石馬甲，不久模特兒愛蘭緹亦被綁，兩人指證歷歷梅拉瑪伯爵宅邸正是歹徒巢穴。這已是梅拉瑪家族史上第三度籠罩犯罪疑雲，儘管伯爵矢口否認，也只能認命。 　　 　　為愛蘭緹著迷的尚恩·艾納里決定出手解開這樁充滿神祕謎團的案件，卻意外殺出個有錢又俊俏的「好青年」法傑霍阻擋情路。 　　 　　且看情聖羅蘋能否讓無懈可擊的情敵稱臣，並化解伯爵家族的百年詛咒。 　　 　　 　　 　　 　　 　　推薦 序 　　 　　 　　封閉空間的智力對戰 ——談《奇怪的屋子》 　　 　　 　　推理作家 既晴 　　 　　本書《奇怪的屋子》出版於一九二八年，是羅蘋冒險系列的第十部長篇。從故事基調來看，本書脫離了初期羅蘋冒險長篇解謎尋寶、神偷鬼盜、歷史探祕的主題，將重心放在智力斡旋、布局反撲，強化冒險、對決的元素，並設法將懸疑與浪漫的氣氛融合為一，篇幅雖不甚長，但劇情百轉千迴、層層翻疊，且不時點綴幽默，屬於莫里斯·盧布朗力圖再創新意的後期轉型作。 　　 　　話說從頭。在莫里斯·盧布朗三十多年的創作生涯裡，一共完成了羅蘋冒險系列十五部長篇、五部短篇集，以及一部戲劇。從第一部短篇集《怪盜紳士亞森·羅蘋》（Arsène Lupin gentleman cambrioleur，1907）起，到第一次世界大戰爆發前，是羅蘋確立其風格、形象的黃金時期。這段時期的盧布朗，專心致志地塑造羅蘋的角色樣貌、建構系列的基本故事型態，並試圖將推理小說的詭計重新包裝，應用在盜賊小說中。 　　 　　與拘謹冷靜的英國式偵探形象截然不同，羅蘋一開始被創造出來時，是熱愛自由、浪漫多情、狂野不羈、膽大心細、唯我獨尊，而且遊戲人間的。他不但無視於法律的規範，進出警局、監獄、圍城如入無人之境，更善於喬裝，扮演各階層、各領域的職業，使用多種假名，成為社會裡無法掌握、無法定義的人物。如此角色，自有一套獨特的行事原則——求搜盡天下珍寶，「君子愛財，取之有道」；願識盡人間美色，「窈窕淑女，君子好逑」。即使遇有困難也絕不放棄，亦無人能夠阻擋，冒險性格，與生俱來。 　　 　　從上述羅蘋的原始設定出發，使初期的羅蘋冒險具有下列三大特徵。首先，是警察、偵探、惡棍的大亂鬥。例如在《奇巖城》（L’Aiguille creuse，1909）裡有十七歲少年偵探伊席鐸·伯特雷、諧仿夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）的英國偵探福洛克·夏爾摩斯（Herlock Sholmès）、長期追查羅蘋下落的葛尼瑪探長，各路高手大顯神通，奇招盡出；或是《水晶瓶塞》（Le Bouchon de cristal，1912）裡的邪惡議員多布雷克及神祕女煞克拉蕾絲·邁爾吉之間，三人凶險萬分的搏命對決，在在展現了盧布朗在書寫智力對戰情節的雄心。其次，在羅蘋冒險系列中經常出現被歷史洪流掩蓋的大謎團。有宏偉壯觀的布局，如《813之謎》（813，1910），也有小巧玲瓏的設計，如〈影子標記〉（Le signe de l’ombre，1911）。這些謎團往往在曖昧難解的斷簡殘篇裡透露出蛛絲馬跡，羅蘋必須設法破解字謎、密碼，才能找到藏匿於歷史暗處的大財寶。而在危機四伏的尋寶過程中，羅蘋憑著過人勇氣，深入龍潭虎穴，雖千萬人吾往矣。第三，除了行俠仗義、英雄救美的使命感之外，羅蘋感情豐富、有愛則生的個性，使他深受女性角色愛戴，不僅讓他多次化險為夷，對方甚至願意以身相許、同走天涯。這項特徵，除了《羅蘋的告白》（Les Confidences d’Arsène Lupin，1913）收錄的短篇〈結婚戒指〉、〈死神遊蕩〉有所著墨外，尤其在《奇巖城》裡發揮得最是淋漓盡致，至死不渝，令人動容。 　　 　　第一次世界大戰爆發後，同樣的時間，羅蘋在《813之謎》裡投崖偽裝死亡。此後，屬於羅蘋冒險系列中期，羅蘋在故事中退居第二線，不再擔綱主角，而是逆轉困局的協助者。這段時期的盧布朗，對於羅蘋過往君臨天下、所向無敵的故事模式，恐怕已心生厭倦，因此改採其他人為主角，如《黃金三角》（Le Triangle d’or，1917）的貝爾瓦爾及《棺材島》（L’Île aux trente cercueils，1919）的薇洛妮克，以「堅持一己信念的謎團追蹤者」之著眼點切入，結合驚悚氣氛、女性冒險元素，賦予羅蘋故事嶄新的風貌。而第一次世界大戰的時代動盪，與故事緊密相依，也是這段時期的特色。 　　 　　從羅蘋年譜的角度來看，解決《虎牙》（Les Dents du tigre，1920）時的羅蘋，早已年過四十，不復英姿煥發，初期所設定的主角屬性不再適用，因此，盧布朗便決定回溯羅蘋的年少歲月，填補當年幾樁大冒險之間的空白。後期的羅蘋冒險，盧布朗不再執著於製造故事的大格局、大謎團，反是力圖在單一主題中盡可能設計出多重變化。前、中期羅蘋冒險故事的種種特徵，雖同樣能在這段時期的作品裡發現類似的延伸，但，處理手法已經有所差異。例如，時間發生在《813之謎》之前的短篇集《八大奇案》（Les Huit Coups de l’horloge，1923），是羅蘋化名為雷利納公爵，為了追求真愛而展開一連串破案旅程的故事。這部作品不只回歸早期精練扼要、重視謎團的風格，其書名原義為「八聲鐘響」，更是盧布朗對「時限破案」的主題，追求簡約表現的象徵。 　　 　　本作《奇怪的屋子》同屬此類後期作品，故事發生時間早於《八大奇案》，而在《奇巖城》之後。盧布朗將主要的場景調度集中在一棟沒落貴族居住的豪宅裡，猶如舞台劇般操作，在「封閉空間」中挑戰創作的極限。 　　 　　大戰結束後，是羅蘋回到法國的沉潛之時，首先他捨棄了佩雷納的西班牙貴族身分，先是化身為私家偵探吉姆·巴內特，再喬裝成駕駛遊艇環遊世界的航海冒險家尚恩·艾納里。艾納里與珠寶富商馮烏朋，一同出席一場在芭蕾舞表演中場休息時間所舉辦的慈善服裝發表會，結果發生劇團女演員雷吉娜·奧布里在展示鑲鑽禮服後遭人綁架的事件，其後，雷吉娜被送回，但鑲鑽禮服則被神祕歹徒奪走。曾在案發現場目擊歹徒的另一名模特兒愛蘭緹·瑪佐拉，八天後也遭神祕歹徒綁架，她被帶到一處不知方位的華麗宅邸囚禁。愛蘭緹趁隙脫逃，安全抵家，並且在艾納里的協助下，追蹤到梅拉瑪伯爵的豪宅。 　　 　　在以往的羅蘋冒險故事中，豪宅通常是羅蘋下手偷竊財寶的目的地，然而，從頭到尾都圍繞在豪宅的長篇故事，卻是前所未見。乍看之下並不複雜的舞台，盧布朗依然能應用他最擅長的歷史謎團設計，為豪宅勾勒出一段隱沒於時光隧道的奇妙祕辛。偵探人物除了艾納里以外，尚有負責調查綁架案的貝舒警長、伯爵友人安東尼·法傑霍，各方人馬鬥智交鋒，熱鬧非凡，不過，對決過程已不似早期冒險系列那般遊走鋼索之上，稍有不慎隨時可能喪命、就逮，反而在追求浪漫戀情的包裝下，為佳人芳心、男子漢的一口氣而爭，呈現了輕鬆詼諧的閱讀況味。 　　 　　 　　 　　 　　 　　推薦 序 　　 　　 　　承先啟後的 開創之作 　　 　　 　　推理作家 寵物先生 　　 　　一九二八年二月，短篇集《名偵探羅蘋》（L’Agence Barnett et Cie，或譯：《巴內特偵探社》）問世，該書不僅在羅蘋冒險系列，就連在偵探小說史上也有著特殊地位。在這一系列故事中，盧布朗塑造出一位頗具個性的惡漢偵探吉姆·巴內特（同時也是羅蘋分身），他一改以杜邦爵士、夏洛克·福爾摩斯為首的偵探正直形象，雖標榜「調查免費」，卻往往在破案後揩了一筆莫大的油水，也令葛尼瑪探長的弟子貝舒刑警恨得牙癢癢。如此充滿黑色幽默的異色設定，可說是當時偵探小說的新風貌。 　　 　　或許是巴內特（即羅蘋）與貝舒的互動太有趣，該年六月盧布朗就以此二人為要角，開始連載本作《奇怪的屋子》。有趣的是，這回羅蘋又換了個名字，他的新身分是航海家尚恩·艾納里，但貝舒警長旋即認出他是吉姆·巴內特，因此在本書中，他是冒險家艾納里，同時也是偵探巴內特與怪盜羅蘋，筆者曾在《羅蘋的告白》推薦序中提及羅蘋是怪盜、偵探與冒險家的「三位一體」，這點在本作藉由姓名、身分的標識更為顯著。 　　 　　一向對巴內特懷有敵意的貝舒，到了下一部長篇《古堡驚魂》（La Barre-y-va）時，已與羅蘋萌生奇特的夥伴關係，羅蘋甚至直呼貝舒的名字「堤歐鐸」，這之間的轉折或許可從《奇怪的屋子》瞥見端倪。貝舒登場的作品就這麼三部，喜愛巴內特、貝舒二人組的讀者自然不會錯過。 　　 　　本作是結合「家族傳說」與「陰謀犯罪」的故事：女藝人雷吉娜在時裝展被綁架，身上鑲有鑽石的禮服被奪去，一週後女模愛蘭緹也被擄走，經由兩人的證詞，艾納里追查到一棟古老宅邸的主人梅拉瑪伯爵兄妹，他們主張自己無罪，家族的冤獄歷史也讓艾納里覺得案情不單純，遂著手展開調查。 　　 　　羅蘋在《奇怪的屋子》仍維持一貫的模式——案件調查期間與女性談戀愛（有時這才是主要目的），遭遇勁敵想盡辦法打倒之，最後破案時還不忘拿點好處。這樣的模式，或許你我都很熟悉，但角色們頗具特色的互動，卻更為緊張的冒險點染上一片歡樂色彩。我們可以看到貝舒警長的暴躁彆扭、少女愛蘭緹的機靈聰慧，甚至是艾納里的「親吻療法」以及珠寶商馮烏朋台詞幾乎都是「鑽石！鑽石！」的橋段，都成了詼諧逗趣的元素。 　　 　　然而本書最重要的，或許仍是推理小說的核心部分。在故事後段，羅蘋揭露了隱藏在舞台中的一個祕密，以現代的標準來看或許沒什麼，在當時可是相當嶄新的發想，其概念也被後世的作家如艾勒里·昆恩、江戶川亂步所沿用，甚至成為日本新本格派某種類型的雛型。 　　 　　這也使得《奇怪的屋子》不僅是角色發展的承先啟後，在詭計方面也展現出一定程度的開創性，成為在羅蘋冒險系列中，具有獨特地位的作品了。 　　 　　 　　 　　 　　 楔子：追憶 　　 　　 　　描寫本人冒險故事的作品，多半文筆生動，讀來有如身歷其境，我本身則從書裡發現，會冒險往往是由於「窈窕淑女，君子好逑」的衝動。那些美女彷彿希臘神話裡誘人的金羊，風情萬種，變幻莫測，令我心神嚮往。當必須改名換姓、喬裝易容時，總讓我覺得又展開一段新人生，而每段人生所擁有的，也是此生唯一且刻骨銘心的愛戀。 　　 　　因此，回首過往，我發現拜倒在嘉麗奧圖、宋妮雅·克許諾夫、多蘿蕾絲·克塞巴赫或碧眼少女前的，並不是亞森·羅蘋，而是勞爾·安荷西、夏姆拉斯公爵、賽爾甯親王或里梅西子爵1。他們每位都與我不同，每位都獨一無二。見他們墜入情網，我也像個看戲的傻子般，跟著快樂、擔憂、歡喜、心痛，彷彿談戀愛的不是我自己。 　　 　　儘管不認識這幾位冒險家，但他們等同我的兄弟，其中，或許我有點偏愛艾納里子爵，他是風度翩翩的航海家及偵探，力圖揭發奇怪屋子的祕密，只為了贏得佳人愛蘭緹，一位巴黎小模特兒的芳心。 　　 　　（節選自亞森·羅蘋未出版之回憶錄） 　　 　　譯註： 　　 　　1 分別是羅蘋和與其相戀之女子，嘉麗奧圖（La Cagliostro）伯爵夫人和勞爾·安荷西（Raoul d’Andrésy）出現在《魔女與羅蘋》（La Comtesse de Cagliostro，1924），夏姆拉斯公爵（Duc de Charmerace，或譯：查爾莫拉斯公爵）和宋妮雅·克許諾夫（Sonia Krichnoff）出現在一九○九年戲劇「羅蘋的冒險」中，多蘿蕾絲·克塞巴赫（Dolorès Kesselbach）和賽爾甯親王（Le prince Paul Sernine）出現在《813之謎》（813，1910），碧眼少女（La Demoiselle）歐蕾麗·達司德（Aurélie d’Asteux）和里梅西子爵（Le baron de Limésy）出現在《碧眼少女》（La Demoiselle aux yeux verts，1927）。